金发女郎的爱情(1965)

与捷克新浪潮大多数作品相比 少了些批判性 也没有道德说教 一个渣男欺骗了金发女郎的感情 她爱的很勇敢 最后哭的也很认真 米洛斯·福尔曼只是客观呈现了女性的弱势地位 进而影射社会全貌 有几场戏拍得非常生活化 比如舞会 男孩以教女孩防身为名进行骚扰 男孩和父母在床上争吵 趣味性十足

金发少女安杜拉（Hana Brejchová 饰）是一个在捷克某小镇制鞋厂工作的女孩，青春年少的她和同龄人一样渴望一段浪漫完美的爱情，但在这个男女比例严重失调的小镇上，她的愿望似乎有些渺茫。镇上的青年汤达（Antonín Blazejovský 饰）展开爱情攻势，然而始终无法获得安杜拉的芳心。

家国语境下的男女，道德束缚下的欢情。露水姻缘，是墙角擦过的那一停顿，金发女郎终又回了身。无论镜头剪辑还是情节都洋溢着福曼那份才华横溢的有趣与美丽

已婚的男人，未婚的男孩，他们追逐年轻的姑娘为的是寻欢作乐。而涉世未深的花季少女，却容易把性当成爱。她付出了身体，认定这就是爱情，然而现实的耳光总是格外响亮。抛开国民隐喻，道德说教，无论何时何地仍旧会有这样的傻姑娘，这样的“爱情”在发生。

摆出一个男少女多的境况，工厂女工于是渴望拥有一份大叔老头之外的合乎幻想的爱情，安杜拉于是注意到了钢琴家米达，米达拉窗帘的好笑姿态，一家三口挤在一张床上互相埋怨，大胆闯入米达家的的安杜拉见识到了爱情极草率的一面。

捷克新浪潮（2）“我在布拉格没有女朋友”“女人像一把吉他”共产时期的保守风气，群舞场面。宿舍里的工厂姑娘就是美好代名词。人真是越活越傻逼，真的应该在变老前自杀

这个就，没有<消防员舞会>好，但是福尔曼早期还在捷克那个时期，找的那些群演演得都好生动啊，这部也有点新浪潮的味，比如男女孩做爱后在床上依偎聊天的时候，结尾女孩动情哭泣的时候。

爱情的清水接上晃眼的半盆，爱情的脏水泼到碍眼的邪门，时间轴是默写本，三对三和一对一都是离地的划痕，漏洞百出前方可能，你用余光对我搜身，我用采光告你住人，手刹车和探照灯约出日月星辰，做功和做工落下了yeah的病根，发挥挥发镜腿急诊，我们之间不是锈蚀的生分，而是生活里被分好的美过一次的螺纹，不再温存也不再凄冷。

60年代捷克新浪潮。米洛斯 福尔曼。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，只能被认为是一个松散的风格运动。其中一个趋势是向一种艺术电影现实主义的发展。影片表现出更为犀利的社会批判。前半部描绘了残酷的欢乐情景，起因是一支军队被派遣进驻一个女性人口远远超过男性的工厂小镇；后半部，女主人公追求一名巡回演出的钢琴师而来到布拉格，结果发现钢琴师与她的父母都不关心她。电影的重头戏都是一些漫长的、既庄严又诙谐的情侣在舞会上调情。影片将严肃的基调与福尔曼对于毫无意义工作和官方道德的讽刺融合在一起。无资源

有几个小段落很精彩，舞厅送酒送错以及3v3，然后被人截胡，为了追求爱情的金发女孩独自前往了心仪男孩家里找他，结果闹出了戏剧化的一幕，总体对于孤独灵魂的安慰以及文艺青年的怒吼，一切都是随风的小生活而已。

跟我的一次经历非常像，但庆幸的是，对方也是真情实感的。但是现在一看泡妞手段可真是如出一辙!渣男，没给我气死。还是要学会自尊自强，不要傻了吧唧的投怀送抱。对爱情卑微得让自己掉眼泪，对方却另有目的!我天，现在就想回国暴打一顿前男友!!!

8.3 一开始舞会上的戏剧张力真是做足了，各种滑稽的场景也能看到后来《消防员舞会》的影子，也是从这一段开始真正入戏。看完后不禁把进度条拖到开头并惊觉自己对舞会前的内容毫无印象，但发现除了女工宿舍里的交心场景能达到首尾呼应的需要外，这开头的十分钟似乎可有可无啊。