孩子在看着我们(1944)

3.5星，喜欢这一股调调，孩子在看着“我们”，看着母亲的婚外情。这条线不充实，私奔又回来交代的不清不楚，显然这不是主题的重点。生活在流言蜚语中对孩子很残忍，父亲把他送到教会，孩子哭喊着追着父亲，父亲噙着眼泪不回头（这幕拍得真好），选择最终离开这个世界，无辜的小孩，将会被影响的一生。

维托里奥·德西卡1944年作品《孩子在看着我们 》，借孩子的眼光展现了妈妈的婚外情、爸爸的自杀、母子关系的破裂。抛开早期的新现实主义作品的头衔，影片的主线是婚外情，孩子的作用退居到了第二位，影片没有探讨激情与道德、欲望与责任，也没有成长痛楚与生命的阵痛，只是平铺直叙的展现，情节主线与主题内涵的错位让我感觉早期的三部作品《云中四部曲》、《沉沦》、《孩子在看着我们》中，《沉沦》是相对较好的。

德西卡拍的第一部悲剧？儿童视角下一波三折的家变，一开始出轨的母亲因为孩子重病又重新回到家中，但在家庭旅游时又把持不住二度与情人私奔，最终丈夫自杀，孩子也不愿意原谅母亲的悲剧。小演员的发挥非常精彩，站在楼梯上看着父亲离去的眼神太令人心疼了，那段站在铁轨上差点被火车撞到的戏也非常骇人。

B。维托里奥·德西卡导演早期作品，可见此片对他生涯风格的影响，且还只能算新现实主义的先声。男孩承受这年纪不该承受的，遭遇有家难回的悲惨经历，而大人或不在乎孩子在看着他们——开头木偶戏预示人物关系（出轨三人的破坏性，家庭三人的不和谐），又是对孩童视角与成人世界之别的忽视，而后木偶戏再次出现在火车窗外叠印，母亲出轨在孩子脑海中挥之不去。结尾父子对话：打光让父亲满脸阴郁、让孩子煞白可怖，镜头是逐渐切近的中景、近景、特写再到大特写。印象最深三场戏：①火车车窗倒影（父亲倒水）再到叠印（梦境闪回）；②火车铁轨戏拍得印象最深：“滚出去！圣母啊，你伤到自己了吗？滚出去！你伤到自己了吗？”③男孩在海滩奔跑不断切换景别，大概也有影响到《四百击》。

都说孩子是爱情的结晶，可破碎的婚姻对孩子造成的伤害又有谁买单，孩子的无助与恐惧被月光朦胧，但最后的背影却那么清晰，就这样失去了父母，失去了童真，毅然走向了残酷的现实世界…

德西卡真的很喜欢用对比，孩子的纯善与成人之间龌蹉丑恶的欲望形成对比，如果没有孩子，这也就是一桩普通出轨事件，但添上孩子，成功让我义愤填膺了，火车上那一幕叠影或许已经暗示了最后父亲的自杀。

很喜欢这种黑白老电影，没有现代的音效，道具和摄影棚，但更能体现出演员的演技，更注重面部表情的聚焦。影片里的母亲真是不可理喻，太伤孩子和孩子爸的心了…最后的结局不出所料父亲自杀后，孩子不想理妈妈。

影片以孩子的视角反映出大人的丑陋世界。奶奶偏执的成见，偷情男不考虑体谅别人的处境，异常厌恶，母亲为了一己私欲快感毁坏一个家庭主导者，用孩子纯真的心映照大人世界的是是非非，侧面衬托出父亲这个角色的重责任心，关怀家庭，可惜重压令他的世界窒息。蒙太奇流动孩子意识真实而又痛苦。目睹母亲的出轨行为，表示了孩子的童真泯灭，要逃离大人的丑陋世界，坐火车回家，海滩的急速奔跑，都衬托出孩子逃离的决心和受伤之深。

其实不算新现实主义，有点戏剧冲突，算是新现实主义的先声吧。小演员演得好，很好地传达了孩子内心的心理活动。火车上的叠映画面显示了陷入谵妄状态的孩子脑中狂乱的思绪。电报和死亡等的省略已是新现实主义采用的风格，包括结尾孩子拒绝母亲的场景，显得非常克制。孩子独自试图逃离、以及回家后试图隐瞒的部分很精彩。发人深思。

一个家庭的破碎无疑会给孩子留下阴影。里面的丈夫明明很好啊，尽力在挽救这个家庭，选择原谅她，为什么还要继续出轨。孩子那无辜的眼神，太心疼了。

孩子视角下的家庭悲剧，最后孩子选择脱离母亲的怀抱，悲恸至极。单就剧情而言，如果改为将父亲的悲剧怪罪于社会背景，将母亲的婚外恋描述成完全的真爱，就更完美了

一直想写的故事.德西卡真是教父之别的人物.看哭了.孩子最后走出来.物是人非.作为成年人的毫无责任.所有责任和后果懂事的孩子一并承担了.