小巨人(1970)

本片描述一名曾经在白人和红人社会出生入死多次的人瑞回忆他的一生经历，从一个侧面反映了美国西部开拓时期的一页血与泪的历史。

一部视野大于类型的西部史诗，且有很多喜剧色彩来进行调剂。情感认同几乎完全倒向了印第安人，他们共情与山水的生命意识，威严刚正的长老，乐于享受性爱的女人。而白人则肆无忌惮的进行杀戮，连小巨人自身的某些缺陷，比如为了活命两边倒，仿佛都是来自于白人的劣根性。

开始与每个重要人物的每段故事之间的处理特别喜欢，故事讲得细致，突然到下一个故事出现的不交代的变故引人遐想。虽然是西部片，但是挺“垮”的，最后还是进入了“嘲笑”“谎言”为结束的七十年代电影精神，只不过没有那些虚无的同归于尽，结合了主角这个人物的塑造，“小巨人”这一印第安名确实是时代背景下普通离魂异客的缩影。

自此西部片开创了一种新的模式，淡化了以往的经典枪战，取而代之的是广骜无垠，长河落日般的史诗情怀，必须致敬。片中大致可分为两种人，所谓的“人类”和“白人”，而小巨人时而扮演着不同的角色，荒谬的世界总是开着残忍的玩笑让人无所适从，但只要风会吹，草会长，天空是蓝的。

8.0/10。虽然从制作上绝对称得上史诗，但电影并没有波澜壮阔的厚重之感，只是平淡、风趣地口述自己一生的传奇：魔法时而有效时而无效，小巨人就像一只游走于白人与红人间的孤鹰，时而掘起时而没落，总在‘‘英雄’’与‘‘叛徒’’的角色中漂浮不定（由于时间轴过长一些本可以扩展的地方却省略了）。

美国西部电影一定是印第安人的血泪史，只是很少有阿瑟·佩恩这样导演能拍出这些血淋淋的影像， 达斯汀·霍夫曼也是真牛，在这时间跨度如此长的电影里，完成了一部这样挑战自我演技的作品，生猛啊。费·唐纳薇在片中出现的不多，但是真的惊艳！

讲述的美国西部的历史，但不是个西部片，并重新审视解构了传统西部片中对印第安人的暴力，那些白人自以为傲的勇敢却是另一个视角下的野蛮无知。老酋长讲述的断头战士让人心驰神往。对我个人来说，此片超过导演的《邦尼克莱德》是他最好的电影。《与狼共舞》不过是对此片完全丧失幽默感后的翻拍。

4.5用诙谐、戏说的小人物的传奇故事描绘了美国西部开拓历史的宏大画卷，印第安人之间、印第安人与白人、白人之间的利益与爱情、征服与牺牲都有极其生动的刻画，人物也很有趣，他们的身份也暗示了许多深刻的主题，不知道《与狼共舞》是不是受到了本片的影响，一邪一正、一俗一雅有趣的对比

（8.5/10）阿瑟·佩恩的《邦妮与克莱德》以叛逆、颠覆的姿态改写了强盗片的面貌，甚至开启了好莱坞的新面貌。从中可以瞥见他作为好莱坞体系内的一种革新、反叛的力量，同样《小巨人》作为新好莱坞时期最早出现的西部片之一，带有着强烈的新好莱坞时代特色，达斯汀·霍夫曼游走于印第安人与白人文明之间，不断变化的身份，经历着一系列“奇遇”般的冒险，以被驱逐、被屠杀的印第安人视角。它是关于自我身份的思索，时代变化下个人命运的难以捉摸，体现出一个古老文明逝去、个人命运失依的悲悯之情。《与狼共舞》与之相比，仍旧显得渺小。

反类型反的是类型所确立的神话，但并非反神话就等于真正的历史。其背后的意识形态暗合了美国六七十年代的反政府思潮，对美国军队沙文主义式的呈现更是把隐喻的对象指向了越南。一切对于历史的诉说都是在尝试如何切入和反映当下现实。

试图去讽刺宗教，西部英雄，白人，这一切都是为了消解西部神话。消解西部拓荒史是所谓文明战胜野蛮的伟大历史。小人物的角度很好。PS:达斯汀·霍夫曼某些角度真像成龙。

美国人开始正视自己对印第安人的黑暗历史。霍夫曼的演技真好，费美人几乎是新好莱坞运动中的女王，或许要比梅丽尔斯特里普更伟大些