上帝之城(2002)

巴西往事吧这是。这个剧本结构太牛了，开头接着结尾的环形结构，类似章回体的叙事，躁动的鼓点配合淋漓的剪辑，纪录片式的拍摄手法，酣畅淋漓。结尾又回到了初始的小团伙打闹，在上帝之城，暴力就是如此循环往复吧

颜色杂乱又凌厉真实 镜头剪辑快速 晃动，让人感觉整体的狂躁。 小霸王小时候的眼神让我这个成年人都感觉不寒而栗，没想到巴西电影对群演的调教这么厉害。 真是一个被上帝抛弃的自生自灭的暴力之城。比我们国家八十年代的城乡结合部残暴多了。

帮派犯罪电影。葡萄牙语巴西电影：1960年代的巴西，一只脚陷进低迷的咖啡经济，另一只陷入军事独裁。里约热内卢在贫民窟虽然是政府划给流离失所之人，但这个地方和都市断层，贪腐的警察对暴力束手旁观，上帝之城沦为弱肉强食的丛林之地。在拍摄这部电影的时候，因为上帝之城太危险，大部分影片都是在上帝之城周边拍摄。影片根据时间画分，分别是1960年代，叙事风格是怀旧的黄色调；1970年代，变成了蓝色和青色调；第二段结尾预示的第三段开头。这部电影的叙事者梦想成为摄影师，是个不争不抢的普通人，但是他却像影片开头的那只待宰的鸡一样。根据Bakhtin的理论，在每个社交圈里，总是有权威的言论被传承和遵循。而在上帝之城，还是10来岁的小混混就杀人越货，为了有朝成为霸主。在上帝之城或为刀俎或鱼肉，普通人进退两难，悲剧。

巴西电影真是惊到我。一个人物接着一个人物还能环环相扣。基本看过的题材都是巴西贫民窟里宛如炼狱般的环境到处充斥着暴力死亡随时降临毫无公平而言。此电影也不例外很真实很暴力很可怕。想想自己的祖国想想自己的生活环境想想那些贫民窟里的老百姓 长叹息。

Benny是真的很酷，黑帮和警察的关系果然大多是不错的，在这里长大的孩子要突破这个上帝之城的玻璃罐子并非易事，暴力和男性气质捆绑，杀人与被团体接纳捆绑，新的黑帮干掉老的黑帮，再被更新的黑帮干掉，然而就像有个高赞说的，你不可能在巴西的明信片上看到这些，你会看到的只是巴西是个热烈的富有激情的南美国家。

巴西黑帮少年成长的历程，真实的还原了黑帮的本质，从童年开始的暴力，杀戮，贩毒，小骰子的一生让人百感交集，本身就是个问题，无须再寻找答案。

上帝之城没有上帝，只要无尽的深渊---枪支，毒品，暴力，没有正义是非黑白。只有混沌，巨大的堕落的漩涡夹带着每一个人无法逃离，人如蝼蚁般在夹缝里求生存。

圣·奥勒留·奥古斯丁，基督教最重要的神学家，为了弥合宗教教义与现实世界的差异，描绘了作为未来世界的上帝之城。只要每一个人笃行上帝的教义，上帝的恩泽迟早到来。然而，正如彼岸世界本是虚无缥缈的一样，里约热内卢的贫民窟——上帝之城，也看不到任何希望。暴力、贫穷、无知只会一次又一次轮回罢了。

讲述巴西贫民窟黑帮历史的故事片，虽然内容非常多但讲述非常流畅清楚，再加上独特的剪辑手法和画面表现，更让这部电影独具魅力。天主之城是被上帝背弃的土地，无尽的暴力火拼让这里成为了地狱，但一代又一代人却沉醉于其中，文明二字也变成了空壳

看的第一部巴西贫民窟电影，地头蛇一代杀掉一代不变的只有里约的混沌、白粉和杀戮。芝麻菜算是熬出来了，确实也是个出战地记者的好地方…通过掠夺获得财富的人都想逃出这座地狱之城…但无论是三毛、阿呆还是帅内德，想脱离的最终也被这滩烂泥缠死…在上帝之城想要活下去的人大概存活于帮派最后也死于帮派吧…

看起来是一个类型故事，事实上也许是巴西贫民窟的现实生活。也许应该重新反思一下枪战片所谓「暴力美学」的风格是否过于浪漫化。 此外倒也没觉得剪辑和配乐有多出彩，整体的现实意义大于电影本身意义。

上帝遗忘一座城，也遗忘了人性。影片从一个从贫民窟长大的孩子的视角，讲述了几个黑帮人物的争斗，在巴西的历史洪流中纷争是浓墨重彩的一笔，影片的鼓点与镜头呼吸感紧密结合，故事跌宕起伏，人物饱满关系紧密，是一部非常优秀的电影。