夜色行动(2013)

3.5.法国有《夜行盛宴》，美国有《夜色行动》。 整个故事就是讲述人类是怎样变成魔鬼的。还真放在今年各种社会运动中去看，特别五味杂陈。 不过这片的慢比《米克的近路》更加极致，更加缓慢，非常考验观众耐性，而且变成恶魔后的内容也极少，且未能真正有所反思。不过推进成魔鬼过程还是蛮有趣的。

美国indi最有意思的就是会花细节铺垫，但不知所云的内容会很多，在这片里每个人就像闷闷的一样突出不了多少内核，但配乐和细节太出色了。

雷查德电影的政治性是她角色所呼吸的空气，你可以把它单挑出来大谈特谈造出一大堆drama，但明智的做法是把它看作是角色存在的方式。就连在这部带着类型倾向的的《夜色行动》里，生态恐怖主义也不是电影的核心，更不是主角们的道德煎熬。影片后半段有些俗套的剧情进行会误让人以为雷查德是在进行道德探讨，但这不该是作品的重点。导演短篇小说式的现实主义永远着力于美国当下社会的描摹，就连最积极做事情的角色其实都没有agency，都是在竭尽全力地应对甚至是疲于奔命。男主角的结局让人感到深深的无力感，他无法真正地消失，本是用于规划袭击的野营设备成为了他的工作，成为了他销售的商品。因此他将一次又一次地回归他的创伤记忆。

电影沉闷漫长，冷色调的背景音乐和镜头语言。大概是所谓独立电影或者实验电影的节奏，追求深刻，充满不必要的特写。私以为故事该缩减到20分钟。三个年轻的环保主义者的夜色行动，幼稚且不切实际。成年人还是要有辩证和包容的思想，一厢情愿的正义，往往是愚蠢的。

雷查德电影还差两部补完了。就目前所看到的，她的电影里面的主人公都有精神“问题”，《夜色行动》里的青年人或许是面对社会的压力还是未知的家庭问题，选择了炸掉水坝得到慰藉。雷查德在电影里总是会给类似的人一个选择，这部选择炸水坝，如果给另一个选择，或许会如同《昨日欢愉》主人公找个森林野营，泡泡温泉，和朋友聊天，来解决一些精神“问题。夜色行动后半部分依靠音乐来制造悬疑，而不是持续的推拉或者跟镜头。而且用了一些东方神韵的音乐，或许会唤起一些想法。他在尝试解决现代人面对多重问题的焦虑感，或者说在寻找人的底线在哪里。如果是你选择，你的房贷到期，没钱还，你会怎么选择呢。自杀的是少数，底线肯定会越来越高，精神越来越空虚，不是好现象。

雷查德明白激进的政治表达不是自己所擅长的，于是她让迷失在“混乱”与“秩序”间的一代人成为主角，将电影分成两段，前半段呈现计划实施的过程，后半段把人物的心理活动和“环保”的幌子隐入夜色（类似片尾字幕的设计），冷静呈现暴力行为的后果，和“正义之士”感情、道德观的摇摆变化。虽然最终效果不错，但这个题材对雷查德来说还是稍微硬了一些。

实在可惜，为严重依赖科学系统的现代人拉响警报的《夜色行动》最终被观众简单粗暴地误解成了一部环保主义电影。尽管环保确实是影片的一个诉求，但这种诉求明显不是宣言式的。事实上，影片对于那类形式主义的环保组织是持批判态度的。雷查德这部被严重低估的作品讲述的是，自然性系统遭到人为性系统的破坏。水坝作为人为系统的标志，它已代替自然法则并对生态平衡造成冲击和侵害。观看雷查德的电影定要认清一点：她的主角都是务虚主义者。他们的困境普遍在于：想要坚持的理念永远是一种幻象、梦想无法照进现实，以及一旦将想法付诸实践就会触发道德难题。雷查德对此给出了建设性方案：与其到现实里去冒险，不如就把它们留在幻境当中。实际上，影片的第一组镜头就在暗示我们：这个疯狂的计划在引导你去观察、审视和反思当下，而非叫你去不计后果地实现它。

bgm很好，镜头很好，情节简单，确实太拖沓。jesse哪里演的不像，有些人是总是带着角色看人。他演得好不是最后高潮部分才好，而是平常的眼神和动作，就很像一个普通的农民青年。

导演气质仍在，但是拍的的确太平了。切入点很好，但可惜没有在环保这个母题上深入下去，蜻蜓点水的靠一些对话就交代了。结构上也值得商榷，前半部炸坝，后半部着力于人性的纠葛。两个悲剧都没太多的戏剧冲突，温吞不是问题，问题是观众并没有在这种刻意扁平的处理中感受到间离效果的冷意和深刻。三个人的表演更是灾难，仿佛在完成一个无聊的工作，毫无火花。Reichardt 最不喜欢的一部。

Old Joy > Night Moves ≈ Certain Women > Wendy And Lucy > Meek’s Cutoff

两个环保主义者（一男一女）以革命的心态密谋去炸毁一座水坝，试图以此事作为宣言引发全国性关注。水坝的炸毁，导致某个露营者被水流卷走并丢掉了性命。这个意外让他们从“正义者”变成了谋杀犯。（欣赏这样简洁有力的变奏）男女关系之间的平衡随之决堤。至此，男性的表象被撕毁，一个高贵的理想主义者暴露了，事后他表现得如此软弱自私，只想逃脱责任。如此赤裸的事实摆在眼前：伪装正义是最容易的事情之一。一直依附于他的少女为此更加崩溃，曾经有过的“爱”荡然无存。故事的最后，由于担心她忍受不住自责的压力会去自首告密，于是他选择把少女掐死。所以说到底，环保只是外壳，如同导演其它作品一样，它仍是一部视野独特的作者电影，气质迷人且内力惊人。导演凯莉·雷查德平静诉说着这汹涌的浪涛，而观众在岸上，只要稍不留神就什么也看不见了。

C＋/ 一种似乎想做得足够彻底但是反而损失了部分流动性的“隔绝”美学（人物之间&人物与环境）。原因可能在于未能找到人物间互动（《野草蔓生》）与核心人物状态延展（《米克的近路》）之间的平衡。前半段小卷毛之外的两位主角发挥空间都太少，尤其是同样很重要的女性角色的挖掘几乎是完全失败的。因而小卷毛的情绪流露越到后面显得愈发浮泛空洞。除此之外一切依然很Kelly Reichardt。从挥手道别到亲手掐断“旧梦”走进秩序井然的商店，或许是对当代社会的绝望更深了一层。