机动警察剧场版2(1993)

如果说第一部聚焦于泉野明和游马是年轻人初入职场，那么这一部聚焦于后藤和南云就是完完全全的中年人的世界了。正义与不正义的界限、战争与和平的界限。由于题材和设定的相似性，以及均为押井守监督，攻壳系列的剧场版经常被拿来做比较。在我看来，至少在这一部上机动警察赢了。

很简单，神作。这部片就是《机动警察》剧场版的第二作，《和平保卫战》。记住导演的名字：押井守。当年的日本业界目标是在银幕上做出表现力比好莱坞还要精彩的动画。于是影迷们就看到了动画史上经典的自卫队政变段落，五分钟没有对话，全靠分镜切换和配乐。押井守通过显示器、警报声、电器噪音与空中镜头编织出了动画史上最经典的手绘紧张感。这部电影在日本有两个配音版本，第一版的配音均是非专业声优，但他们的表演比后来专业声优表演的SOUND RENEWAL版更好，专业声优所做的专业表演显得并不真实，并不紧张。话说《机动警察》是我初中每天下午最关心的陪伴之一，自2008年之后已经好久不出新剧场版了。

个人觉得这部不亚于攻壳机动队，押井守故事其实都特别简单，警察通过不怎么复杂的工作解决了一个阴谋（在这个意义上，机动警察一可以不用看），但是其魅力在于，在单调的场景里冗长的对话，街景配合音乐营造的氛围，猫眼镜头……押井守的作品完全可以称得上动画界的作者电影。

画风变得冷艳苍白，直接打破了我对机动警察的印象，后藤的最后一句话也令人感慨不已。本片还没有非常沉闷，吸引眼球的视觉元素不少，配乐也是相当精彩，不过对日本军事体系不熟初看也是一头雾水。

即使没看过机动警察动画你也可以把它当做独立电影来看。阴谋阳谋的穿插更像是对日本政治和时代的质问，光怪陆离的人物情感全部藏在其中而让观者自己猜。且行动没有拖泥带水最后一气呵成。我相信这也便是老押在那个时候被称为三神的原因之一吧。

塑造得性感的不行，基于部分现实的科幻感觉有时比纯科幻更性感。就是原版ova和剧场版都看了也母鸡为啥要戒严对峙，不懂霓虹军警逻辑，另外南云恋人整得也略狗血，2队长发挥的作用似乎也没ova里的大，香贯花也没了。

9分+，我好喜欢机动条子这俩剧场版，没看过TV直接看都行。 细腻有质感的机械作画，写实生动的人物，也不难懂，还有不少鸭子幽默，特二科好！政治描写没有某些人说的那么糟，我看不出来就是了。比9成9的ACG都强。）押井守对日本军警自上而下的体制、后现代的战争有自己理解。 想获得完整震撼的观影体验，还是不要被剧透直接1+2看完吧。 //没有或早或晚，只是它来了，前所未有的寂静降临了这座都市，屏幕前的我屏息等待着，与屏幕里一切普通民众一样。川井宪次的配乐与押井守真是绝配。 //只有当“非现实”贴近了后背，那冷冰冰的触感才能惊醒活在“现实”中的人吗。 一般市民的生活无论如何还得继续，但是凝望窗外的世界和液晶屏内的遥远世界，哪一个才是海市蜃楼。 标题起得太妙，短小精炼，想必看过以后都会有更深的思考，想不到比这更好的题解了。

战争这种东西早就开始了 等意识到的时候就太晚了 这个城市太小 容不下战争 而地球也太小了 那剩下的悬浮的两艘内是毒气吗 押井守也太喜欢警察的故事了吧

看了一集网飞的攻壳新番之百威硬广后决定立刻补Patlabor洗眼，简直是迈拷贝与塔可夫斯基般的云泥之别。两部剧场版侧重点明显不同：1的东京由海上方舟（“耶和华”筑起巴别塔，“野明”音同“诺亚”，但这诺亚不是乘舟而去，而是亲手捣毁了渡劫的想象和技术通天的神话）与棚户区组成，都市是高楼组成的遥远幻境，“低端”的现实和发展的虚影由物理距离区隔；2的东京则布满跨海的桥梁、霓虹和玻璃窗，而恐袭无论从事件本身还是媒介考古的角度理解，都很难相信这是远早于911的作品——无处不在的镜头、屏幕与大众媒体，被home movie捕捉的爆炸现场，各类民众在私领域观看电视新闻的蒙太奇，相较几年前，九十年代的都市是处处被屏幕mediate的都市，连军事行动也处于楼宇的反射中。又，将机体命名labor真是要素过多。

「巨神兵」之（二战后）尊崇仰慕；「機動警察」之（后冷战）防微杜渐；「福音戰士」之（泡沫后）还童破身；「进击巨人」之（大陆崛起×重返亚太）畏强恨巨，卅六年「巨人神话」流变退化史。

整个故事可以看做二课最长一日的延展，我完完全全被叙事和配乐营造出的气势所吸引，这是我看过最棒的剧场版动画，简直无可挑剔。再见了，特车二课，一切终于画上了圆满的句号

城市中的坦克和飞机，发展的永恒化和危险的永恒化是发达工业社会的一体两面。南云是真正的爱情主体，没法更喜欢她了。可惜和剧场版1一样，反派依旧无面目，太符号化了。