玫瑰梦(1955)

玫瑰纹身原是爱情的纪念，残酷真相浮出水面后又成为痛苦的印记。然而它本不该成为任何虚妄的象征；何必因为洗不掉的过去拒绝未来。

电影课安排黄宗霑摄影作品赏，有意思，没想到默片也可以有这样不传统的角色，原来主角是贞烈禁欲的寡妇而不是天真的小女儿。整个家庭的氛围渲染很真实，女主角演技很好让人深深代入角色的内心，她对玫瑰男人的沉迷虽讽刺但很浪漫，有几处人物在光影里推拉的画面非常美丽

假如真的存在“戏剧现实主义”这一短暂的流派或历史阶段的话，玫瑰纹身大概可以是最好的应验。它是戏剧的（田纳西·威廉斯的剧本有足够强大的舞台性），也是形式的（黄宗霑摄影对光线和阴影的强调）。安娜玛雅妮带来意大利新现实主义苦难的面孔，她锐利的目光使她比任何一位田纳西的女主角都要更为疯癫和封闭。某种程度上构成了好莱坞对新现实主义的想象和再造，以及其内部的自我更新。但在50年代的好莱坞，受到国际电影潮流的影响之下，戏剧的逻辑还是得到了惊人的胜利。称之为“戏剧电影”则非常精准地指出好莱坞的本质矛盾，情节剧是最接近生活流的类型了，这一阶段的最高概况确实是larger than life

3.5星，伯特.兰卡斯特演的还真夸张啊，安娜.玛格纳尼演技出色，尤其是在由亮丽造型转变为邋遢造型又从邋遢造型转变为亮丽造型的快速衔接上，真是让人眼前一亮！廊桥遗梦中梅姨一定是从安娜.玛格纳尼在此片中的角色上借鉴了不少。

张爱玲在一九五五年十二月十八日致邝文美的信中写道：“昨天我第一次去看电影，看了The Rose Tattoo，很新鲜大胆，但是不完全成功。 Anna Magnani确是好。”

还是一样内核的女主角——想坚持更高的道德，意志却敌不过兽性，变得比俗人更虚伪卑鄙——但是围绕女演员马纳尼的特质，确实整个故事做出了不同以往的风格，可以感受到大剧作家试图将眼光放得更宽广的志向（献给生活嘛）。最后扔出丝绸衬衫的马纳尼整个人有一种难以言喻并另人动容的生命力，电影永恒地刻下这个族群色彩的代表和纪念。配乐和此片风格不搭。

剧情很微妙，看似讲的是女人处理心结的过程，竟然花了116min去讲，女主演技非常自然，前期易怒无常，后期乐观淡然，表现很好，但为什么伯特兰卡斯特演了个这么傻的人

作为首位获得奥斯卡影后的欧洲本土女演员，安娜马尼亚尼的表演精彩纷呈，爆发力与感染力十足，但电影就差点意思，基本后半段整段垮掉，母女冲突刻画的莫名其妙，男女主角感情发展的莫名其妙，女主角走出心魔的转折更是莫名其妙，兰卡斯特像个智商低下的大猩猩。

田纳西的剧本有点歇斯底里。女主气场强大，她一出场，意大利就在这里！男主有点装疯卖傻，这角色不适合他。过于戏剧化的剧本，还是演成戏剧就好了，大可不必拍成电影。3.5.

剧本非常棒，摄影确实恍惚间让我以为是现代电影。一上来的镜头完全超越时代，有了午夜牛郎时期才有的写实风格，让我切回去看了好几次年代。意大利女人到美国教美国女人如何殴打美国男人。