在你面前(2021)

《江边旅馆》后第二次探讨死亡，不工整的三段式告别亲情、记忆、以及艺术或爱情，耳顺之年的老洪在《草叶集》之后逐步开始走向另一类命题，但到《在你面前》才蜕成：《江边旅馆》在直面死亡的同时不忘丢一半篇幅给被渣男甩了的金敏喜、《逃走的女人》与其说是渣男千面不如说是在叠加回忆与勘破现实、《引见》又似在两性关系的基础上再添了一层厚厚的共情感，但到《在你面前》，老洪明显更加自如于应付影迷对他传统成见“喝酒聊天泡姑娘”的命题如何镶嵌入新篇了，再配上不变的玩出花来的叙法，当真是极好。

越想越妙、越痛、越难以言说，曾经对生命的顿悟真能抵挡后来的庸常和破碎吗？洪常秀确实是越拍越简单随性了，像把满是对话的短篇小说直接搬上银幕，又或者，照搬了荒谬的生活。剧组规模应该特别小（金敏喜转做制片），连摄影机的存在感都弱了，人物在景框里谈天，zoom out变得迟缓。《江边旅馆》那种雕琢过的黑白也不见了，Canon XA40输出的画面仿佛未经调色，女主角在过曝的窗边沉思，生机与死亡在她旁边经过。你到底做了一个怎样的好梦呢。

#74th Marche du Film Online#戛纳首映。成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛，处理了面对衰老和死亡的命题一这 个角色当然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。

生命的末端，竟也是感受最多生命力的时刻。《江边旅馆》后再一次更直白的讨论死亡，喜欢窗前听见孩童的游戏，雨中的窄巷撑伞点烟，以及蹩脚的吉他那一段简直了……洪尚秀每每用十分之九去构建真实生活，然后在最后一刻背道而驰，去消解那些你以为的。如果连续看洪的电影，同样的演员在不同的电影里扮演着不同身份，相似的地点，似曾相识的故事，这些本就是更大的一张网接近那个无限可能的世界。

美丽。真实纯粹的女人和虚假懦弱的男人，酒后第二天男人发来的语音消息确实令人发笑。最爱洪氏镜头下的尴尬，虚情假意里或许也掺杂着点点真诚。男人女人打着伞在狭小局促的小路上等车的画面和前后两次女主凝视妹妹熟睡时的画面，女主拥抱亲吻第一次见面的小女孩的样子，以及和男人谈论到死亡时候的坦荡，实在是太美了。

洪尚秀的电影拍得越来越散漫随意了，而在这部里洪尚秀用他不在意的态度面对的是死亡临近的胁迫，在死亡面前的是在寻觅中坚定自由感恩的女人，使凝固着的镜头和对话活络起来的是对生命的赞歌。最喜欢结尾那闲适的一幕，一切都没那么重要，回归平静，我们每个人都可能在在梦中。

在日常中拍出神性，巧妙地触及衰老、疾病和死亡，几乎让人相信了灵魂的力量，然后又在一瞬间消解一切。但是电影之外，似乎又明明白白地告诉你一切都不是梦，选用了李慧英而不是金敏喜，明显与电影内的承诺呼应。洪常秀真的是越来越厉害了。

一直以来，我真心实意地欣赏那些拍生活细枝末节的电影，沉溺琢磨细腻琐碎的台词与情绪。但我还是没有获得期许已久的像洪学家们一样看洪常秀的能力。每次看到他们的感动膜拜，我都茫然得像是站在欣赏新衣的人流中的小孩。

比引见不知好了太多太多…我太爱这个故事了 情绪和动静相宜的镜头相辅相成 无需精妙的过度转场 便能将幻梦美好转入现实中不可一击的笑话 死亡在即 眼帘仍是信仰天堂的美好 这么下来洪常秀也是写过快三十本书的人了

结构没有《引见》那么复杂，但后半段拍得实在太好了，一个将死之人的视角，被爱和理解的幻想，我甚至觉得《放大》或者《五至七时的克莱奥》都没那么无懈可击了。洪常秀的电影书写给出了一个简约的但足够有力的答卷。

主演不再是金敏喜后，洪尚秀居然一下子扔掉了猥琐兮兮的男欢女爱，在这给我直击死亡与衰朽？是只有金敏喜配得上那些吃饭灌酒唧唧歪歪的人间烟火吗？我们其他人都直接是枯骨吗？我是应该又相信爱情了吗？

2021第148部 唯恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。想不到再一次的，洪尚秀也带着将死的目光拍电影，但相比《江边旅馆》，此片的处理弱了许多。李惠英的表演，倒是平地起高楼，无声胜有声。