吉祥如意(2020)

不得不承认，现实中有很多问题都无法回答。人是一种放在场景中的动物，会随着场景表现出尽可能让周围人不感到奇怪的状态，甚至是违背自己内心表现出旁观者满意的状态。丽丽在演员丽丽和各位亲属讨论自己父亲的抚养问题的时候，久久低着头看手机，自然这件事并非和她无关，甚至正在讨论着的正是她自己的事情，但是当时她并没有被放在一个需要去回答这个问题的场景之中；在“如意”中，刘陆问丽丽，我还是不明白你为什么十年不回来。丽丽抱紧了自己，其实也并不是她不想回来，她也明白自己应该和需要面对什么，就像当时那个镜头背后低头看手机的丽丽一样，似乎不在这个场景中就不需要回答和面对这些问题。

失败的短改长范例！前半部分所有的家庭矛盾都因为在现实生活中有所投射而显得无比真实：就可能就是千百个小家庭会遇到的困境！但是从如意开始，前半段建立起来东西都被打破了，且这种打破没有建立起新的表达，镜头更像是猎奇一般穿过剧中的人物，告诉观众这部电影是怎么诞生的，这其实和电影拍摄纪实没有多大区别. 很难说导演没有受摄影机不要停的启发，但在吉祥如意中只看到了其中结构的巧妙，未见这种结构对电影表达上的提升.

“私人的故事，共情的影像”大鹏说的这句除了私人这俩字之外别的都赞同。不是一家人不进一家门，这里不是说女演员演技不好，而是吉祥里能感觉到一种明显的格格不入，如意里真的王庆丽的镜头越显得更真实，大鹏说她的那种感觉回不来了，所以找的女演员，这种说法是站不住脚的。大鹏的目的是圆满，可真实的影像才是纪录的意义，就像后面那句三叔哭了我三叔哭了，我相信很多人都是被这瞬间击中的。

谁都知道，家丑不可外扬，但是现在这个社会，已经不是丑不丑的事了，这些子女不知道什么是丑，就好好让他看看 什么是丑，懂不孝有三无后为大的真正含义么？这女主人公，占尽了。这句老话，我也是离异家庭的孩子，不过我是跟我父亲生活，我把话放这，我妈要是有生活不能自理那天，我接过来，我宁可一天多打几份工，多赚几份钱，也不想让我妈寄人篱下！

不知道王庆丽十年没回来，回来是不是因为听说表弟要拍电影呢？想必她自己也没有想过命运如此戏弄，本来以为回来拍电影（大鹏也说找刘陆来演丽丽是因为以为她不会回来）突然之间老人的问题让她直接被架到了审判台，而且从真实影像中完整展现出，原来她从来都觉得王吉祥跟她无关，她也只是过客。想必她现在一定非常后悔

真实且真诚的作品，对大鹏刮目相看。其实电影里展现的家庭亲戚关系已经很温情了，毕竟各自考虑小家庭的利益也无可厚非。作为独生子女这一代，亲戚间的羁绊已经比较淡薄了，我不知道这是一种解脱还是一种孤独，也不知道当上一代人离去后，这个大家庭会不会就此分崩离析。

记得看赵婷一个访谈，大约是说作为导演她认为电影的力量是讲述，呈现，让观众带着已有人认知进来，带着观点离开。但大鹏让我觉得蓄谋已久，进入一个他精心雕琢的故事，仿佛是并不经意的拍摄到了这个“意外”。不是反对导演的“巧设”，只是反对设计了却假以偶然之名。

是拍戏还是现实，很难想象大鹏在如此交错的角色里是怎样的心境！从整部影片和每一个情节都因拍摄而起，因走进现实而终！从拍摄向现实转变的过程令人深思，情感在深思中慢慢渗透！令每一个人都身临其境的去感受这其中的心路历程！这真的是对片中问题的最好回答！

“不演了不演了，行离婚去吧”——外姓人的某种意义上家族人不具有的优势。真丽丽在炕上刷手机假丽丽演到崩溃的时候，也不知道谁更像普通家庭里一心想回大城市混个通体舒畅对家里一地鸡毛眼不见心不烦的晚辈的常见写照，刘陆的那个没有得到答案的问题足够讽刺了

形式很有趣。真丽丽比假丽丽表现力强多了，这家素人演员也比《春江水暖》里面的更有表现力些，一些特写也毫不漏气。饭桌上的争吵太真实了，最后把更无法收场的真实结局放出来，挺感同身受的。有一点很不适，大鹏把家人凑一起，最终主要是把自己给感动了。

以现在的忙碌程度，怕是今后一半院线电影要在网上看。不过弹幕是个好东西，开着弹幕看这片子，你会发现一大半观众是在看自己，想到了家人和家庭关系，关注大鹏究竟想讲什么的占少数。所以看电影究竟是看故事，还是看自己？

很不错，有些实验电影的意思，先锋，纪录片有职业演员，很独特。两个镜头，激烈争吵后一个演员女儿失落和另一个真实儿女毫无在意的玩手机。另一个最后的镜头吉祥如意的贴纸。今年看到的最好的纪录片！