完美普通家庭(2020)

事实上，将孩子的青春期与家长的中年危机放在一张桌面上来理性讨论的《完美普通家庭》不是第一例。十年前的《孩子们都很好》就是一部带领我们走出「偏见」的经典电影。对公平、正义有着追求和向往的罗翔老师说过，做自己，要先明白自己是谁。在「全球化」这个大家庭里，有关「我是谁」的困惑与不能「做自己」的烦恼本质上是同构的。正如影片中的「惊雷」无不是在「命名」的一瞬间爆破，猝不及防的「改变」使得每个人都陷入暂时性迷茫、晕眩和不知所措的漩涡当中，而一元化刺猬式的思维态度不仅不会帮助我们度过成长中必然面对的关卡，而且还会扎得自己与自己所爱之人遍体鳞伤。此时，非但「做自己」不能如愿，甚至还有「做掉自己」的危险。显而易见，这是一部女性主义作品。它让我们看到，人是如何一步步找到、开启和自信地展示原本属于自己的女性视角。

#49th IFFR# Big Screen Competition最佳影片+世界首映。相当于上一届的[多莲的精选集]，定级应该是PG13的跨性题材也是蛮不容易的。取材自导演自己亲身经历（11岁的时候父亲突然要变性成女人），主要在写小女儿的接受过程。少女成长这条线还是写得蛮细腻的，不过就是写得极其顺拐——姐姐作为功能性人物简直是顺拐到家了，主要冲突是女儿的不接受和shame，而且女儿竟然只被同学们群嘲了一次，丹麦对跨性者家庭就那么友好么，小孩子那么残忍怎么可能不霸凌嘛……另外导演竟然是个皇马粉，故事背景是2000年皇马战胜瓦伦西亚拿冠军杯那年，女主角也是个女足运动员（但是结尾突然变成切尔西粉是什么鬼），比较突破小女生刻板印象，与父亲跨性后拼命塑造自己女性气质形成很有趣的对比。

画面真漂亮，颜色像被洗过一遍，呈现出北欧电影特有的美好清新的调色。电影由多个插曲式单元组成，在生活流中讲述小女孩逐渐接受父亲跨性别者身份的过程，每部分都伴有细腻的心理描写。特别的记忆点是女孩因醉酒住院的场景，父亲和母亲在病房中对女儿的第一反应完全不同，似乎父亲才是更细心、更具女性气质的那一个。电影围绕着小女孩的视角，镜头所在基本都是她目光可及之处，又出色地利用声音对画外空间进行扩展，建立她和具体情境的联系。 home video的使用同样精彩：那些怀旧的儿时影像经常被插入到冲突后的转场处，对比中有种wholeness不再的伤感；而在最后，footage转变为了当下的场景，纪录女孩和姐姐一起去看望伦敦工作的父亲，巧妙地暗示了对父亲新身份的最终接纳和亲情的历时延续。

2020HIIFF NO.6 目前看到最好的一部 难得有跨性别题材可以跳出“自我认同” 延展至更本质的东西 毕竟很多时候纠结性别(包括性向)的根源是社会包容度问题 而问题的解决则是一个与他者negotiate的过程 当女孩心中的“父亲/足球”偶像濒临瓦解 本片既没有粉饰太平强行和解 也不刻意渲染矛盾一地鸡毛 而是不断穿梭于现实和童年家庭录像间 在琐碎的日常中提取父女关系dynamics 探索“变与不变”辩证关系 结局两条世界线的终端在摄影机里重合 小女儿也从被拍摄记录的客体成长为了「持摄影机的人」如此细腻温暖又充满活力的处理 不得不令人信服

爸爸要变性成女人，一家四口秒变姐妹…剧情这这里开始一发不可收拾，带着好奇与惊讶，泪流满面看完全片。不仅仅是题材新奇，女儿们对“新妈妈”的态度更为动人，大女儿的包容理解，小女儿的怨恨不解：爸爸第一次穿女装、第一次下海不穿bra、每天做下体扩张、顾虑变性后会不会来月经…太多人生第一次的啼笑皆非，从托马斯到雅格妮特，换了性别的名字，他依旧是你深爱之人。艾玛唱给姐姐卡萝琳的歌，是今年大银幕上看到的最动情场景。“跟亲近的人开玩笑没事的”2020的《贝利叶一家》，一个普通之家的爱与恨，问题从来不是问题。3rd海南第6部，终于看到一部5星大爱。

还行，没有狗血没有抓马，就是很朴实地写了一个变性父亲的故事，视角也没有落在这个父亲身上，他的纠结他的认同，反而主要落在小女儿身上，一边承担压力与未知，一边不断适应并接受，这就是成长的过程。还是比较羡慕片中的社会环境的，对于这样一件大事，周围的人表现的都很平静且友好，至少没有所谓的有色眼镜和刻板印象，不知道现实生活会不会是这样。用DV式的私影像做串联，形式编排挺好的，男主演的也不错，观感还蛮舒服的一部片子。3.5

一个四口之家，父亲变性后的家庭生活，虽离婚分居但家庭成员之间都很有爱。看完大家第一个感受都是北欧对变性人都蛮nice的，会说“你们妈妈”，会持平视友好态度。最介意和尴尬的反而是小女儿，父亲变性触碰到了她青春期的敏感和自卑，最后父亲忍痛离开搬到伦敦居住，也是一种对女儿们的爱。这种题材微妙尺度很难把握，稍微过一点就会显得猎奇和刻意。这片虽然也有意制造了姐妹俩的接受度反差，但最终落到小女儿的青春成长上，这点挺喜欢。

家里拒绝养宠物？---父母离婚？！---父亲变性？！！！从家庭影片开始到拍摄影片结束，有点像纪录片。除了艾玛，其他人表现得好宽容，这样的艾玛却也不容苛责。演艾玛的女孩把她心里的不甘、震惊、挣扎表现得太好了。最喜欢的一幕是父亲穿女装，艾玛一直蒙眼那段，果然是安排她愿意看见时让他出现。其他，电影都是一个矛盾接着一个事件，有些单薄，因为矛盾都围绕在小女儿身上，如果多一些其他视角，觉得会更好。

每个人都有自己内心坚持或较劲的那部分东西，终有一刻决定做自己的父亲不再掩饰，始终无法接受父亲变性的小女儿不再疏离，看似开明百分百接纳的大女儿不再洒脱。最吸人眼球的父亲在导演的镜头内并不显眼，两位女儿在前后心态情绪上的变化才是惹人注目的所在，或许有当下立场的不坚定，但始终对小女儿在里面的行为抱持疑问态度，豁然开朗的微笑和不时露出的恨意在摇摆就不够给到我足够的说服力。

3.5。家庭影像的穿插極其流暢且富生活感，真摯動人。平順的觀影體驗，可以輕易融入角色世界，但或也正因為此，在情節上多少顯得太過稀鬆尋常，而缺乏讓人眼前一亮的絕妙時刻。以小女孩為主視角，但過悶的角色個性，多少還是讓這個小主角有點不夠討喜，尤其在跨性別議題已經更廣為人知的這個世代，如何重新理解小主角的掙扎，而不是從一開始就站在姊姊的角度欣然接受，或也成為另一課題。

根据导演真实经历改编，细腻程度可见一斑，有意思的部分是对于跨性别者自身的强势甚至稍显自私的一面有具体的描绘。淡化父亲在追求自我身份认同的过程中，从家庭和社会内部生生发出的激烈冲突。Emma对足球的兴趣设置很巧妙，用家庭录像串联向观众猛灌催泪弹。唯一觉得有些不满足的地方是电影把所有来自世俗的压力都放在Emma身上，某些段落对角色本身太残酷。

小女儿和穿女装的爸爸初次见面时拍得真好，将世人的凝视全都注入到小女儿的视角里。不能接受父亲变性的小女儿其实是害怕外界的眼光，只要过了自己这关就完全没事；反而是欣然接受的大女儿知道父亲勇敢追梦，总有一天要离开她们，因而在父亲要异地工作时才崩溃大哭。所以说家庭的核心还是彼此陪伴，只要心在一起，不管什么性别，爱都不会消失。