春潮(2019)

这部电影不管是在对家庭关系的探讨，还是对当代女性关系、地位的思考上，都显得独树一帜。《春潮》是以一部剧情长片，呈现出女性三代人因不可避免地“原生家庭因素”产生的家庭悲剧。

之前看了一半没看完，今天重看了一遍；郝蕾作为女主就已经是文艺片的代表。一个家庭，三位女性视角；临近结尾，建波对着玻璃窗说的心声，映射出母亲在家庭里的影响力，和睦的家庭里，女性需稍安、勿唠叨，过激言行会对孩子造成伤害。结尾的流水，才扣了春城此地春潮的主题。有两个小细节没有太懂，建波车上和水中看到的长发女子以及结尾她的孩子跟随流水到了湖中…

《春潮》虽然是一个发生在长春的故事，但没有用太多东北元素作为噱头，这使得这个故事更具普遍性。三代女性，一个共同生活的家庭，男性在家庭中的缺位在这种状态下也有了象征性的体现。表面波澜不惊互相扶持的女性家庭，却潜藏着代际间难以调和的矛盾。控制欲的母亲、冷暴力的女儿、不得不早熟的孩子，其实两代母女之间有温情有快乐，有日常的细节，但太多谎言维系的关系也异常脆弱。结尾郝蕾的独白颠覆了仅出现在台词中“父亲”的形象，“春潮”的意象也在结尾呼应。整部电影的节奏仿佛没有高潮，但每个片段都有相对的亮点，生活化的同时也不缺乏戏剧感。

脐带两端咫尺的距离被生活琐碎拉扯，泄了一地污水与春潮。三代女性都特别有代入感，女人女孩总有相似。某些镜头里，郝蕾依旧还是个爱恨都执着的少女。

郝蕾是我非常喜欢的女演员，但在春潮里相对于金燕玲演的母亲，感觉这一次的表演有点漫不经心，故作姿态。尤其是电影末尾，郭建波在病房的独角戏自诉，郝蕾本身过硬的台词功底完全没有发挥出来。电影叙事差，故事主支线情节都太跳脱，里面的超现实镜头表达说真的没必要，换个角度也可以理解成导演视听表达上不够克制，太满。但是摄影，导演调度，演员表演都还是值得称赞的，尤其是纪明岚这个角色，金燕玲饰演很贴切，自然，上心

女性创作者有女性的特点啊。 这种家庭的女性很多。金燕玲演性冷淡真是太贴合了。 影片还是有几个桥段非常突兀的冗长且没必要。比如说都记住的独白那块，留两三句就够，其他的都可以是"冰山理论"中下面的部分，观众自然推断出。这几部电影都是"摆出来现象的"文艺的和引起情绪共鸣的"，即没有给出"解决办法的"或给出结果的。缺爱或者母爱的羁绊后怎么自救呢？很重要。或者所导致的极端的结果(最简单是生命的掠夺)呢，或许极端案例会更有观赏性。BTW，这样的原型也是必须包含男性的，这种是属于一定要符合"贝尔德尔测试"的。

很喜欢片里多处用到水的意象，春潮这个名字也很符合女性的主题。演员们都很棒，包括小演员。个人曾经接触过类似的人/家庭，家里几乎没有男性的身影，只有“水做的女性”，但彼此间没有良好的交流，处处是暗涌，没有爱的滋润，隔三差五就吵架，她说的最多的话就是“我不想成我妈那样的人”。除女性以外，片里还探讨到了姥姥那一代只会歌颂的人，中老年xing生活，侵犯幼女，时代鸿沟，移民等很多话题，非常勇敢，值得肯定。不成熟，有很多提升空间，但也有很多可取之处，结尾很妙。

如果不是郝蕾最后的那段告白，可能根本就解不出金燕玲文革时的背景，而那段同学聚会的场景无法想象的失实。为了表达深层的隐喻牺牲太多的细节，尤其金燕玲的台湾腔对白简直像在看话剧让人秒秒钟出戏。甚至金燕玲的台词都有一种从微博抄来的小粉红的经典话术的嫌疑。手持摄影到底是为了表现不安定还是像形成风格也有很大疑惑。对话制造太多云里雾里的冲突，而这种迷惑就是刻意的留白造成的，刻意是因为去掉的部分并不是交给观众想象完成，而是故意营造出冷的氛围。只有最后一段剪辑算是优秀了，下一代离开歌颂的舞台，在我的溢出的春潮里，嬉闹。那么问题来了，这么长的电影是不是还没有南京李先生一首《这个世界会好吗》来得更明白且通透?

郝蕾在演技满分啊！她通过自己的视野和经历建构起观众对于以女性为主的原生家庭的关注，并最终通过电影这种媒介书写平凡的生活史。看完久久不能平复，五味杂陈，这就是日子。

看过的讲述女性家庭关系的最好的电影，情感角度来说秒杀血观音，表演也真的绝了。我太喜欢这个电影了，封神了。郝蕾杀我，好爱郭建波

为少有的全女性群像电影加一⭐。 母女之间、婆孙之间的情感纠葛一部电影的时长是很难道清楚的。 台湾和朝鲜族的元素加上《我和我的祖国》，不同年代生长的人啊，终会烙下深浅不一的印迹，春潮蔓延，澎湃心扉；春潮退去，无声无息。

本片的立意無疑比一般講述母女關係的電影更為高深，在探討母女關係之餘還加入政治隱喻，提升了這個女性題材的表意層次。該片最大看點是找港台的金燕玲和大陸的郝蕾兩代強有力的女性演員來演繹這段劍拔弩張的關係，一邊是金燕玲的方法派演技，她用張揚的演繹精準地抓住情感外露的母親歇斯底里的本性；另一邊是郝蕾的學院派演法，她也很好用隱忍式的處理演出寡言少語的女兒內心壓抑不滿的一面。可惜儘管不同表演風格的碰撞雖然饒有趣味，但導演用大量台詞推進情節發展的手法顯得笨重，使得觀眾難以通過演員的內心戲和肢體語言去體會角色的真情實感，可以看出導演在敘事手法上的不自信和不成熟，而且母女之間的關系雖然加入國家與個人的隱喻，但放進政治隱喻無疑也破壞了母女日常生活關係的敘事，沖淡了苦心構建的核心主題。