西安事变(1981)

导演: 成荫 编剧: 郑重 / 成荫 主演: 金安歌 / 辛静 / 孙飞虎 / 王铁成 / 赵登峰 / 古月 / 郭伟琳 / 智一桐 类型: 剧情 / 历史 制片国家/地区: 中国大陆

看的爱奇艺独家修复版，画质清晰，实属难得。影片在服化道上非常还原历史，对于历史事件的前因后果也交代的清楚明白，人物选角上也非常贴合历史人物，气质极为相似。张学良和杨虎城虽为国军将领，但仍有名族大义的救国情怀，为挽救民族危亡、劝谏蒋介石改变“攘外必先安内”的既定国策、停止内战一致抗日，张杨二人毅然决然在临潼对蒋介石实行“兵谏”，扣留来陕督战的蒋介石，发动了震惊中外的“西安事变”，促成国共二次合作，结成抗日民族统一战线，为抗日民族统一战线的建立准备了必要的前提，成为由国内战争走向抗日民族战争的转折点。反观蒋介石在国家危难之际，还想着巩固自己的政权，实行“攘外必先安内”的政策，对共产党四处打压，不专心抗日一致对外，实在是自私、荒唐、愚蠢至极。

把西安事变这样重大的历史事件艺术地反映在银幕上，不是轻而易举的。在反映现代史，特别是反映重大革命历史事件的创作领域，过去和现在都不是创作者可以自由驰骋的天地。导演成荫就说过：“创作这么重大政治性的反映历史事件的影片，创作者神经是很脆弱的。”

不错的老电影，整体描述了西安事变的脉络。不要批评老电影的脸谱化，没有人哪来的事，历史人物刻画必须鲜明形象，遍地撒盐，谁知道说什么，不然怎么凸显张杨二人是懂得民族大义的英雄。看历史人物要看主要方面是不是进步的，不能苛求其他，时势造英雄，英雄造时势，把历史推向前进，需要英雄人物的视野胆量才识。必须赞叹的是，西安事变应验了毛选中1935年12月《论反对日本帝国主义的策略》对当时政治形势的分析——国民党营垒中，在民族危机到了严重关头的时候，是要发生破裂的。

第三代导演成荫文革后的突破，对于西安事变基本上能够忠实还原，历史题材的影片也逐渐走向了写实主义，张学良人物刻画比较完整，但是历史题材最重要的还是要有反思与批判，在那个带着镣铐跳舞的年代，依旧是难以摆脱文革的影响。

国产的优秀历史电影，较真实的记录了震惊中外的历史事件——…“西安事变”的前前后后！片中能看到南京总统府，美龄宫，西安华清池，秦始皇墓等外景地的风貌！回顾历史，如今蒋介石的国民党在台湾虽想重回祖国，但被台独势力所包围也力不从心，蔣的一番统一苦心，以及那位总是“达令达令”叫唤的亲美派，将会永远被人耻笑！

为成荫一生的电影创作作了一个完满的总结，把他毕生的追求推上一个新的高度，也将中国电影历史题材的创作推向一个新高度。《西安事变》是对成荫导演艺术功力的全面检验：真实美学理想的体现，显示了导演驾驭错综复杂、迷茫浩瀚的历史事件和矛盾冲突的能力，善于刻画人物性格，纪实风格与蒙太奇手段结合

成荫导演的大型历史片，揭露了西安事变的史实，在国民党这边的人物刻画很好，在共党这边的把控有些欠缺，尽管他自己也意识到了这一点，这辈子却已经来不及去改变了。总体来说，还是很好的，多个矛盾展开叙事，不是一般人能把控好的

本片基本就是重复教科书里面对于“西安事变”的叙述，也让整部片子显得过于主旋律般苍白了，尤其是张学良屡次强调的那张关于蒋介石要求其“不抵抗政策”的电报完全是虚构历史，子虚乌有，不过在国内的政治环境背景下，蒋介石的形象还是能让人认可的，也没有将其刻意地丑化，在服装和布景上也力求真实感

有人说艺术性不足，有些场景比如人中弹倒地的过程太过样板浮夸，但个人觉着这些不是大问题。正如有些朋友说，处理这样重大的历史题材，要在保留历史真实性和发挥艺术性表现两者间做好平衡不容易。个人觉着这部对那段历史介绍的不错，没有失当的美化也没有刻意黑化，一直围绕着张学良、杨虎城两位将军展开，两人的性格在交锋中体现得很充分。一个年轻气盛颇有些理想主义，一个老成持重心思缜密。历史选择了他们俩当这幕大戏的主角，从此风云突变，中国的近代历史乃至整个世界的历史进程都被改变。

成荫导演真的让人佩服，还原一个历史事件追求真实和细节，想起昨晚看的某部同样是根据真实事件翻拍的电影，完全就能看是商业和匠心的区别，“成荫导演是站在能够统观世界的最高点，来看西安事变及其影响的，导演完全具备了拍摄世界巨片的时空意识…”。七条矛盾线清清楚楚，人物性格的小细节也是让人印象深刻，张杨的相互试探、杨虎城会见共产党和闭目听汇报，老蒋的“我不听我不听”?，有意思、看得舒服的片子～

基本上是照着历史课本演一遍，至于有没有那份不抵抗的密电已经不重要了，还有是不是对有有些人抹黑也不重要了，只希望我们艺术化的对立面的人不要最后成了我们。