任逍遥(2002)

7.5/10 贾樟柯“故乡三部曲”的终章，科长电影人物宇宙图谱的展开，巧巧、斌斌、小武等，在其电影里勾连交错。导演自己说他的电影讲故事并非其最大的兴趣，记录流淌的时间和生活的感觉是他想要的效果。这部《任逍遥》比起《小武》和《站台》少了点犀利多了些刻意。人物塑造上除了饰演小武的王宏伟，浑身是戏，其余角色统统显现出呆滞乏力、无生气，包括赵涛。当然最终打动人心的依旧真实感，小镇年轻人的青春、生活与爱恨情仇，迷茫焦躁、不知所措。纪录片式的镜头调度，变焦、长镜、平移。反复的肢体动作、沉默无语的思考，卫星电视里的时事新闻，黑色幽默的银行抢劫。结尾我不知道警察为何要让斌斌唱首歌，《任逍遥》的歌声仓促传来，那种笨拙的执拗的傻气的土味的气息随之扑面而来，这是刻意中的准确，也许也是贾樟柯电影最大的魅力之一。

贾岛……长得好萌啊……我喜欢他在解说电影里有一种生命力在里面！喜欢他说的喜欢拍电影中遇到的惊喜。“喜欢电影里的时间性”“电影、流淌的时间、时间是悲剧性”“把对生命、时间拍出来是我的兴趣”“不想迁就观众，想让他们知道我对生命和时间的感觉”《风柜来的人》《死囚越狱》布勒松喜欢“沈从文”“自己寻找自己的创作方法，建立自己内心的世界……中国文化给我一个温暖的背景”“XX每到一个空间都会交流三分钟”“故事片也好，纪录片也好，跟人物保持一种距离。保持距离是我非常重要的一个电影的方法。在这种克制的距离里面有很多可以用我们经验想象的东西，生活并不需要解释，谁也不比谁更了解，重要的是我们看见了，拍了下来……不去试图解释表层之外的任何东西，调动观众自己的经验”——贾の话

贾樟柯是真的迷恋跳舞和流行歌曲呀，不知道他家里还有没有留着曾经的卡带和录音机。由于《小武》和《站台》真的比较出色，于是衬得本片有点儿相形见绌了。之所以叫故乡三部曲，是因为真的是一个味儿呀，就像李荣浩的歌一样，都一个调调。贾导非常热衷在宏大历史背景下刻画边陲小镇上的底层人物，将当下的各种时代热点都用影像记录下来，每一部电影就像一部断代史一般。当你听着南海撞机、中国入世、北京成功申奥的新闻时，那些无为青年一张张面无表情的脸显得如此格格不入，这种反差效果带来的疏离感会给人留下非常深刻的印象，拒绝宏大叙事，只从普通人的视角出发是贾樟柯为代表的第六代导演的一种艺术自觉。《任逍遥》也是我很喜欢的一首歌曲，也不知道为什么，对任贤齐印象一直还不错，虽然他那版《神雕侠侣》普遍评价不高，但也承载我诸多年少回忆。

总觉得贾樟柯情感与剧作真正结合得好的作品只有《小武》与《站台》，从这部开始他在旨意传递上就走向了一条借模棱两可来掩盖自己表现力不足的道路。而且也从这部开始，他就跟堆彩蛋似的开始往自己电影里塞一堆他自己早前作品的reference，是个很不好的习惯。但这部电影仍然让我触动，因为它很好地把袁哲生的小说《猴子》在我脑海中的影像给呈现出来了，拍出了那种环境转型中青年受缚没有出路的窒息感以及过早的对失败的逆来顺受，这是对他们本该任性莽撞的青春最无情的压抑。片尾也以早期贾樟柯一以贯之的悲剧为每个角色谱写了结局，想离开大同的斌斌被困住了，想和巧巧厮守的小济却在张皇中夺路而逃，等待情人的巧巧只能在戏台孤身听戏。事与愿违是一个时代每个底层人无可奈何的归宿。

7.5/10 确实比不上《小武》和《站台》。依然是真实的生活写照 尤其是福利彩票 太能唤起小时候的回忆了 背景的音效（新闻联播，收音机等）非常应景 假科长秀唱腔 卖碟“有《小武》没有？没有。《站台》呢？没有。《唐人街》呢？没有。守在中学门口买文化片儿能赚到钱？” 这种奇怪的自我吐槽莫名喜感 昆丁pulp fiction两次入镜 我还很想吐槽那种重复10遍左右的动作 小济被打脸的时候“开心吗” “开心” 巧巧试图从公车上离开 被乔三摔回去10次左右 还有《天注定》里面涛姐被原配发现以后打脸也是莫名鬼畜 “好歹你也拿个打火机啊”是什么鬼

77/故乡三部曲中效果最弱的一部，当然《小武》《站台》确实太出色了。影片更为粗粝，DV拍摄的颗粒质感更好的呈现出时代影像的特点，贾樟柯乐忠于描绘时代的种种变化，善于用音乐用电视用广播（彩票宣传）来刻画时代的真实感，人物以及各种细节刻画的更为到位，小镇青年受困于时代浪潮的迷茫、仿徨、无措，爱情于他们是解药也是毒药，是救命稻草也是万丈深渊。粗粝质感的《猜火车》，致敬了《低俗小说》，顺便调侃了下自己的《小武》和《站台》，赵涛在这里有些格格不入，王宏伟虽然跑了个龙套但身上的泥土气痞子气依旧亲切熟悉。

片名虽叫任逍遥，但却哪里也去不了，印象深刻的有“你好歹带个打火机阿”“美元就是美国人民的逼”还有贾导自己客串饰演的唱歌剧的疯子。同时也发现了两个关于昆汀的《低俗小说》的彩蛋，第一个是小济和巧巧在餐厅吃饭，小济说自己看了个美国的片子说一男一女在餐厅抢劫，随即小济向后大喊一声抢劫（与低俗小说小南瓜和小白兔抢劫的画面相似）画面跳转到迪厅，迪厅的音乐是低俗小说的片头曲；第二个是小武向彬彬买的碟片是先是问了有没有《站台》和《小武》，最后买下了《低俗小说》，Nice。

好妙啊好妙，任逍遥，所有人都以为自己能任逍遥，结果拼命挣扎拼命反抗，直到生命都耗尽，还是没点卵用。贾樟柯在书里写，有的人选择承担平庸，他们在平庸中产生了一股力量，这种力量推动社会向前。他们为社会做了这么多贡献，可是从来没有人讲述他们的故事。所以贾樟柯来了。最喜欢导演对于这个电影的一个定义：你知道吗？暴力是他们最后的浪漫。by the way，接吻抽烟还吐出来那段，太他妈妙了。

1、从没想过还能这样致敬《低俗小说》，“我看VCD，里面一个男的一个女的正在餐厅吃饭突然就要抢劫。女的长得特漂亮，发型跟你一样。”画面到赵涛，齐刘海，露出眉毛。2、很多高光时刻，混口饭吃呗，吃口饭混呗。3、说活到三十岁就够的人却是最年轻最有希望的那个，听他说这话的人体检刚查出问题，身后是一连串花圈——送给他被卡车撞死的放高利贷的情敌。

十字架式移動加pan等於科長的畫面語言。電視電台大喇叭喊出了時代，但這也僅僅是一個沒過去的「現代」切面，反正也不用關心為什麼，迷失就對了，中國轉型，青年就該迷失，百分之百符合西方人想象的stereotype。畢贛的品味和70後科長驚人一致（而畢贛還要更懂調度一些），果真這一套放之四海經久不衰，是社會棟樑階層的聰明睿智讀得懂的表達呢。

挺可爱的，好久没看过这么有意思让我大笑好几次的电影了，对《低俗小说》那一段致敬太会拍了，赵涛每次乍一看就一般人，看她演完就成大美人儿了，说山西话的大美人儿，我迷这种土味迷幻风格，迷涛姐的小蝴蝶。韩寒要是那会拍电影走这个风格就好了，很乌托邦。总体粗糙了一点儿，很多内容其实卡一段就行，表达的东西少了，其实还能扩容。

“学校的事我哪知道，我是混社会的”“全国人民都知道，就你不知道”“你就别生她的气了，他都老了”“活的不短了，三十七、八了”刻意在外人面前把自己和所谓“俗世俗事”划清界限，努力尝试年轻的、新的、酷的事物，努力跻身“有钱社会”，其实自己内心空无一物，有的只有偏执的傲慢和无端的莽撞。自卑、自傲。（二刷）