离开的女人(2016)

保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法，也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建，只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。

第一次接触拉夫·迪亚兹的作品，接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机：拍电影到底是一次行为艺术，还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验？在美学体系存在诸多相似性的电影里，张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣，这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★

四个小时的黑白影像，一个女人的漫长复仇。女主三十年的冤狱竟是被丈夫亲手陷害，菲律宾贫富悬殊的社会底层现状通过女主的复仇之旅详尽展示。电影里抱着复仇决心而来的女人活成了男人，灵魂得到救赎的男人却一心想成为女人，身份错位成了失衡社会里的常态，总的来说不失为一次独特的观影体验。

先是被迫离开家庭与亲人，三十年后阴差阳错得以逃离了拘禁；独自躲起来与仇恨作战，即将分晓之际又不得不再次离开，推动着圆石继续跟无形堡垒做无谓的抗争。遭逢的所有畸零人，都是她生活支线可能投射出的轨迹。再怎么奋力反抗，结果一样是殊途同归。就像三十年冤狱轻描淡写地不了了之。迪亚兹是极为敏锐的镜头捕捉大师。看似随意放置的机位其实大有讲究。景深不远也不近，画框不大也不小，一个个固定的长镜头凝视着面前的所有对象；焦点是游移不定的，似乎没有特定的摄入对象，又仿佛画面内呈现的一砖一瓦都是主角，包罗万象信息量巨大。中段驼子关于假冒的警语，以及与霍兰达深夜无声对唱，都是对失声失语失足的强烈暗示。规则的力量日长夜大，希望还是只能寄托梦乡，悔罪也不过是以暴制暴的幻想。

喊冤入狱三十载，练就一身蛮力，却生了一颗菩萨心肠，一朝沉冤得雪，已是物是人非，家破人亡。高金购枪欲寻仇，怎料常见江湖弱小心不忍，遂行侠仗义，游于夜间。终了，寻子之路无尽头，悲乎哀哉 心中没有仇恨和希望，又如何能熬过这漫漫余生 用一个女人三个半小时的史诗窥见菲律宾三十年的历史，电影中不时出现的时事广播新闻如同历史车轮的轰鸣声，提醒观众把故事投射到时代的坐标轴之中，不能以一瞬的时间是横坐标，菲律宾底层生态是纵坐标，画出来曲线的是带有菲律宾色彩的喜怒哀乐 众生皆是蝼蚁，蝼蚁亦有感情 让人看完三个半小时的无配乐、黑白、长镜头电影而不感到厌烦，反而有点意犹未尽，这是拉夫·迪亚兹的本事

4.0。1.人生在世，没睡过几部拉夫·达兹的电影，便终究不完整。2.尽管有金狮光环，但着实并非拉夫·达兹最佳，关于一个女人的命运史诗早已有过更伟大的讲述；所幸长镜头依然雷霆万钧，扬长避短地涌动出久违的新现实主义风貌。

固定机位的长镜头，可以算是偷懒拍摄中最偷懒的一种。不管好赖，演员们都先随意演上半小时，然后整理出几段拼接一起，是为一个女人的史诗。严重怀疑导演都懒得剪辑，才搞出4个小时，使得催眠电影又多了获奖一员。尽管有个宏大深邃的立意，也是白瞎。4

一部比较有特点的女性主义电影，以菲律宾的一个小学老师冤狱三十年后变成老妇人报仇为主要线索，然后在报仇的过程中，她由一个中产阶级坠入底层社会，接触到整个菲律宾的底层社会，实际上电影主要是展现整个菲律宾的底层社会在全球化的进程中的各种景观，总之是非常让人揪心的

通过几个人的自白，看到了上帝在每个人心里不同的意义。拾荒的丑女人，对她好的人就是天使，对她不好的就是恶魔；驼子相信上帝，相信奇迹，因为曾经发生，可生活依然很苦；前男友做了很多坏事，毁了很多人的人生，他把罪责归咎于心里的魔鬼，偶尔愧疚偶尔坦然；桑德兰感觉被上帝抛弃，随之放弃了自己，却遇到女主人公，唯一真心接受并对待他的人，他用帮她杀人来报恩；女主人公做了30年冤狱，无法弥补，注定悲苦。 黑白影像，固定镜头，显得真实又像在旁观。

很难看到菲律宾的电影，娓娓道来，从头到尾没瞌睡，夜深人静卖鸭蛋老头的吆喝声，路灯下街头同性恋者的曼舞是两个令人难忘的镜头，赞?

看了三天，看的无精打采！黑白基调，写实主义！人生第一次看菲律宾的电影。3小时50分钟，人物与情节看得我有一种阳痿的感觉！

看之前我并不知道本片有3小时48分钟....看了一天.....惊讶于这是一个未知的菲律宾导演拍出来的（大师），无论镜头、故事还是导演本身，为我打开了新世界